您的位置: 北京信息网 > 育儿

楊衛蔡錦生命中內在的自我發覺

发布时间:2019-11-08 21:20:26

杨卫:蔡锦生命中内在的自我发觉

《蔡锦:溯源》学术研讨会于2013年6月22日(周六) 15:30 17:30在北京市朝阳区草场地红一号D座 前波画廊开讲讲座嘉宾有:高岭:艺术批评家、策展人;高名潞:艺术批评家及着名策展人;贾方舟:国家一级美术师,策展人及批评家;刘礼宾:中国美术批评家协会学术委员;刘骁纯:艺术家、美学家,历任《中国美术报》主编;陶咏白:美术研究所研究员;王端廷:艺术评论家,中国艺术研究院美术研究所外国美术研究室主任 ;徐虹:中国美术馆研究员;杨卫:艺术家、评论家,宋庄艺术促进会艺术总监;殷双喜:艺术评论家、策展人,中央美术学院《美术研究》副主编;朱其:艺术批评家、独立策展人 蔡锦简介:1965年生于安徽屯溪1986年毕业于安徽师范大学美术系,同年,分配到铁道部第四工程局学校任美术教师1991年毕业于中央美院第五届油画研修班,同年,被聘在天津美院师范系任教1994年调入天津美院师范系作品《小提琴》、《肖像》曾参加1991年北京 首届中国油画年展 (1992),巴黎 24滨海卡涅国际艺术展 主要作品还有《美人蕉》系列蔡锦是中国九十年代以来很具代表性的女性艺术家 蔡锦生命中内在的自我发觉 杨卫:我是90年代初知道蔡锦的,刚看到她的作品就感觉与很多艺术家不太一样,她作品中的自我发现,不是从外在经验得来的,而是源于内发性,是从身体的经验发散出来的感觉这种自我发现和自我意识的觉醒,是90年代以来中国当代艺术的整体趋势,不管是男性艺术家还是女性艺术家因为中国面临的问题与西方不太一样,要更复杂一些,无论是男人,还是女人,过去都是被束缚在意识形态的强权之下,所以,男人也一样在追求自我的解放从85运动的文化宣言,到90年代以后的生命实践,我们可以梳理出一条很清晰的自我表现之路,无论是新生代艺术家,还是行为艺术的出现,都突显了这个特征而90年代以后活跃的女性艺术,更是对此起到了推波助澜的作用,尤其是蔡锦这样的艺术家在这个过程中更显突出我觉得她画的作品还不像喻红她们,喻红的画更偏重于新生代一些,就是画面更有时代的形象特征但蔡锦却不同,她一开始就是从自己的生命经验出发,美人蕉只不过是她表达的一个载体而已,她并不是去描述美人蕉本身,而是想通过美人蕉这个载体表达身体的一种反应这个自我表现与自我挖掘,已经成了90年代以来中国当代艺术最为突显的特征在这个过程中,很多男性艺术家后来出现了一些变化,由开始对身体的发现,对自觉意识的呼唤,后来又逐渐转向了表现社会文化的大题材,大内容这可能跟男性的特质有些关系吧另外,90年代初的时代背景比较特殊,整个社会都很压抑、很灰暗,在那样的情境下,艺术家无法向外拓展,也就只好转向对内的反思,这也促成了90年中国当代艺术的自我表现可是,后来随着环境的宽松,不少艺术家都不满足于自我的那块小天他了,纷纷走向了对外界、对更多文化和社会问题的关注

快速心律失常药物
生物谷药业
拉拉裤分夜用日用吗
猜你会喜欢的
猜你会喜欢的